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Dokumentarfilm populär - Michael Moore und seine Darstellung der amerikanischen Gesellschaft
Inhalt
6
Einleitung
8
1. Geschichte und Theorie des Dokumentarfilms
16
1.1. Begriffsbestimmung zum Dokumentarfilm
16
1.2. Geschichtliche Entwicklung des Genres
19
1.3. Theoretische Überlegungen zum Dokumentarfilm
36
1.3.1. Dokumentation versus Fiktion: Wirklichkeit als Referenzpunkt
39
1.3.2. Wahrheit versus Manipulation: Struktur und Authentizität der Darstellung
46
1.3.3. Objektivität versus Subjektivität: Voice of Documentary und Autorität des Films
52
1.3.4. Funktion des Dokumentarfilms: Hoffnung auf gesellschaftliche Veränderung
58
2. Michael Moore und seine Filme
68
2.1. Populäre Unterhaltung auf Kosten der Wahrheit?
68
2.2. Roger and Me
79
2.2.1. Prolog – Selbstinszenierung und Handlung
81
2.2.2. Documentary Voice – zwischen Interaktivität und politischer Argumentation
88
2.2.3. Michael Moore und seine Subjekte
94
2.2.4. Die Gleichgültigkeit der Macht
103
2.2.5. Reaktionen auf Roger and Me
107
2.2.6. Ein amerikanischer Rebell auf neuen Wegen
119
2.3. Bowling for Columbine
125
2.3.1. Dokumentarfilm á la Michael Moore
128
2.3.2. Moralische und gesellschaftspolitische Verantwortung
146
2.3.3. Michael Moore – Kultfigur im In- und Ausland
163
2.4. Fahrenheit 9/11
175
2.4.1. Reaktionen vor und nach dem Kinostart
176
2.4.2. Humor und Empathie
188
2.4.3. Dokumentarfilm als Wahlkampf
218
2.5. Sicko
234
2.5.1. Das Echo des Erfolgs
235
2.5.2. Neues Thema, alte Strategien
237
2.5.3. Weniger Moore – Müdigkeit oder Richtungswechsel?
242
3. Michael Moore und seine Folgen
250
3.1. Errol Morris – The Fog of War
251
3.1.1. »Truth Isn’t Guaranteed« – Wahrheitskonstruktion im Neuen Dokumentarfilm
252
3.1.2. The Fog of War
256
3.2. Morgan Spurlock – Super Size Me
268
3.2.1. Reality-Kino mit Folgen
269
3.2.2. Die Beweiskraft der körperlichen Erfahrung
270
3.2.3. Morgan Spurlock und Michael Moore
279
3.3. Davis Guggenheim – An Inconvenient Truth
284
3.3.1. Ein »wichtiger« Dokumentarfilm
285
3.3.2. Davis Guggenheim und Al Gore
286
3.3.3. Effektiver als Michael Moore?
298
3.4. Fazit – der Dokumentarfilm als Gegenöffentlichkeit
305
Literatur
316
Filme
334
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