Mobile Musik: Die mobile iPod-Hörkultur und ihre gesellschaftlichen und ästhetischen Konsequenzen

MOBILE MUSIK: Die mobile iPod-Hörkulturund ihre gesellschaftlichen &ästhetischen Konsequenzen

Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Perspektivierung / Vorgehen

3. Soziokulturelle Dimension

3.1 Die Kulturkritik am Walkman

3.2. Hosokawa Der Walkman-Effekt

3.2.1. Das Wirkungs-Ereignis

3.2.2 Die integrative Funktion des Walkman

3.2.3 Kritik

3.3 Michael Bull Sound Moves: The Dialectic of 'mediated isolation'

3.3.1 These: Der iPod isoliert

3.3.2 Antithese: Der iPod schafft Verbindungen

3.3.3 Synthese: Verbindung durch Isolation

3.3.4 Kritik

3.4 Zwischenfazit: Zwischen affirmativer und isolierender Distanz

4. Technische Dimension

4.1 Der iPod als materielle Kultur

4.2 Technikgeschichte: Die iPod-Generationen

4.3 iPod touch und iPhone

4.4 Applikationen

4.5 Archivierungskonzepte / Playlist-Generatoren

4.5.1 iTunes

4.5.2 Last.fm

4.5.3 mufin / Globalmusic2one

4.6 Zwischenfazit: Gemeinschaft durch Individualisierung

5. Ästhetische Dimension

5.1 Mobiler Hörmodus

5.2 Der mobile Hörer als Typ musikalischen Verhaltens

5.3 „Verdorbenes Gehört?“ Mobiles Hören zwischen Werk- und Wirkungsästhetik

5.4 Es schläft ein Lied in allen Dingen: Die Aisthetik Gernot Böhmes

5.4.1 Mobiles Hören und die Schaffung von Atmosphären

5.5 Sabine Sanios 'erweiterte' Ästhetik der Klangkunst

5.5.1 Und die Welt hebt an zu singen: Walkman-Effekt und Klangkunst

5.5.2 Die Performanz der ästhetischen Erfahrung

5.6 Zwischenfazit – Die ästhetische Qualität des Hörens

6. Schluss

Literaturverzeichnis

Anhang