Homerecording. Das umfassende Praxisbuch - Heimstudio einrichten | Produktion planen | professionell Musik aufnehmen

Cover

Titel

Impressum

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

Wer profitiert von diesem Buch?

Inhalt und Aufbau

Los geht’s!

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Exkurs »Smart Recording«

Geräte

Software

Weitere Hilfsmittel

Teil 1: Homestudio

Kapitel 1: Was ist eine DAW?

1.1 Wahl des Betriebssystems

1.2 Die Minimalanforderungen

1.3 Mainboard

1.4 BIOS / UEFI

1.5 CPU

1.6 RAM

1.7 HDD

1.8 Grafikkarte

1.9 Monitor(e)

1.10 Laufwerke

1.11 Speicherkarten

1.11.1 USB-Sticks

1.12 Schnelle Schnittstellen

1.12.1 USB

1.12.2 FireWire

1.12.3 Thunderbolt

1.12.4 USB und FireWire im Vergleich

1.13 Soundkarten

1.13.1 Stereo (analog)

1.13.2 Stereo (digital)

1.13.3 Surround-Sound

1.13.4 Multichannel

1.13.5 Breakout-Varianten

1.14 Audio-Interfaces (Ausstattungsmerkmale und Funktionen)

1.14.1 USB

1.14.2 FireWire

1.14.3 Integrierte Audio-Interfaces

1.14.4 Software für Audio-Interfaces

1.15 Netzteil

1.15.1 Leistung

1.15.2 Lüfter

1.15.3 Anschlüsse

1.15.4 Weitere Kriterien zur Netzteilauswahl

1.16 Gehäuse

1.16.1 Festplattenslots

1.16.2 Laufwerkslots

1.16.3 Gehäusebleche

1.16.4 Displays

1.16.5 Kabel

1.17 Lüfter

1.18 Gehäusedämmung

1.19 Maus und Tastatur

1.20 Netzwerk

1.21 Datensicherheit

1.22 Einrichtungstipps für den PC

1.23 Leistungsüberwachung

1.24 Notebook als Musik-PC?

1.25 Fazit

Kapitel 2: Die passenden Räumlichkeiten

2.1 Akustische Grundlagen – ohne Physik geht es nicht

2.2 Der Regieraum

2.2.1 Direktschall und Hallradius

2.2.2 Akustikelemente

2.3 Hi-Fi-Anlage als Abhöre

2.4 Die Monitorlautsprecher

2.4.1 Passive Monitore

2.4.2 Aktive Monitore

2.4.3 Was sind Nahfeldmonitore?

2.4.4 Kaufkriterien

2.4.5 Gehäuse

2.4.6 Monitorlautsprecher richtig aufstellen

2.5 Die Monitorkopfhörer

2.5.1 Geschlossene Kopfhörer

2.5.2 Offene Kopfhörer

2.5.3 Halboffener Kopfhörer

2.5.4 Kaufkriterien

2.5.5 Schnurlose Kopfhörer

2.5.6 Volle Kanne oder Wie laut sollte die Abhöre sein?

2.6 Externe Controller

2.6.1 Synthesizer- und Instrumenten-Controller

2.6.2 Kaufkriterien

2.6.3 Transport-Controller

2.6.4 Mixer-Controller

2.6.5 Controller-Apps

2.7 Master-Keyboard

2.7.1 Kaufkriterien

2.8 Ergonomie beugt vor!

2.8.1 Checkliste »Ergonomie«

2.9 Der Aufnahmeraum

2.10 Der Proberaum als Studio

2.11 Fieldrecorder – Digitale Mini- und Taschenstudios

2.12 Mehrspur-Kompaktstudios

2.13 Workstations

Kapitel 3: Das Mischpult

3.1 Funktionsweise eines Mixers

3.2 Übersicht verschaffen

3.3 Kanalzüge

3.3.1 Eingangsbuchsen

3.3.2 Gain oder Trim

3.3.3 Insert-Wege

3.3.4 Equalizer

3.3.5 Send-/Aux-Wege

3.3.6 Panning

3.3.7 Direct-Out

3.4 Gruppen-/Summenkanäle

3.4.1 Subgruppen und Routing

3.5 Monitorwege

3.6 Masterbereich

3.6.1 Masterkanäle

3.7 Anzeigen

3.7.1 Level-Meter

3.7.2 VU-Meter

3.8 Digitale Mixer – Übersicht

3.8.1 Analog-Digital-Hybride

3.8.2 Softwaremixer

3.9 Einsatzmöglichkeiten

3.10 Automation

3.11 Welchen Mixer brauche ich? – Kaufkriterien

Teil 2: Outboard-Equipment & Effekte

Kapitel 4: Grundsätzliches zu Effekten

4.1 Effektekategorien

Kapitel 5: Dynamikaufbereitung

5.1 Kompressor

5.1.1 Funktionsweise

5.1.2 Parameterbeschreibung

5.1.3 Spezielle Kompressoreffekte

5.1.4 Weitere Ausführungen

5.1.5 Kaufkriterien

5.2 Limiter

5.2.1 Funktionsweise

5.2.2 Parameterbeschreibung

5.3 Expander

5.3.1 Funktionsweise

5.3.2 Parameterbeschreibung

5.4 Noisegate

5.4.1 Funktionsweise

5.5 Denoiser

5.5.1 Funktionsweise

5.5.2 Parameterbeschreibung

5.5.3 Kaufkriterien

5.6 De-Esser

5.6.1 Funktionsweise

5.6.2 Parameterbeschreibung

5.6.3 Kaufkriterien

5.7 Transient Designer

5.7.1 Funktionsweise und Parameterbeschreibung

5.8 De-Clicker

5.8.1 Funktionsweise

5.8.2 Parameterbeschreibung

5.8.3 Kaufkriterien

Kapitel 6: Filtereffekte

6.1 Equalizer

6.1.1 Spezielle Equalizer

6.1.2 Kaufkriterien

Kapitel 7: Raumklangerzeuger

7.1 Hall – die Basics

7.1.1 Direktschall contra Raumschall

7.2 Raumschall und frühe Reflexionen

7.2.1 Aufbau – die »Anatomie« des Halls

7.2.2 Höreindruck

7.3 Reverb

7.3.1 Parameterbeschreibung

7.3.2 Historische Hallgeräte

7.3.3 Spezielle Reverbeffekte

7.3.4 Softwareausführung

7.3.5 Kaufkriterien

7.4 Delay

7.4.1 Funktionsweise

7.4.2 Parameterbeschreibung

7.4.3 Spezielle Delayeffekte

7.4.4 Kaufkriterien

Kapitel 8: Modulationseffekte

8.1 Grundlagen der Akustiklehre

8.1.1 Phasenverschiebung

8.1.2 Interferenz

8.2 Funktionsweise

8.3 Chorus

8.3.1 Funktionsweise

8.3.2 Parameterbeschreibung

8.4 Flanger

8.4.1 Funktionsweise

8.4.2 Parameterbeschreibung

8.5 Phaser

8.5.1 Funktionsweise

8.5.2 Parameterbeschreibung

8.6 Vibrato

8.6.1 Funktionsweise

8.6.2 Parameterbeschreibung

8.6.3 Vibratoähnliche Effekte

8.7 Autopanning

8.7.1 Funktionsweise

8.7.2 Parameterbeschreibung

8.8 Kaufkriterien

Kapitel 9: Verzerrungseffekte

9.1 Distortion, Overdrive und Ähnliches

9.1.1 Funktionsweise

9.1.2 Parameterbeschreibung

9.1.3 Weitere Verzerrereffekte

9.1.4 Bauweise

9.1.5 Kaufkriterien

Kapitel 10: Psychoakustikeffekte

10.1 Exciter

10.1.1 Funktionsweise

10.1.2 Parameterbeschreibung

10.1.3 Softwareausführung

10.2 Enhancer

10.2.1 Funktionsweise

10.3 Subharmonikprozessoren

10.3.1 Funktionsweise

10.4 Kaufkriterien

Kapitel 11: Sonstige Effekte

11.1 Pitchkorrektur

11.1.1 Funktionsweise

11.1.2 Parameterbeschreibung

11.1.3 Weitere Softwareausführungen

11.1.4 Kaufkriterien

Kapitel 12: Masteringeffekte

12.1 Paragrafischer Equalizer

12.1.1 Funktionsweise

12.1.2 Parameterbeschreibung

12.2 Multiband-Dynamikbearbeitung

12.2.1 Funktionsweise

12.2.2 Parameterbeschreibung

12.3 Harmonic Exciter

12.3.1 Funktionsweise

12.3.2 Parameterbeschreibung

12.4 Stereo Imager

12.4.1 Funktionsweise

12.4.2 Parameterbeschreibung

12.5 Loudness Maximizer

12.5.1 Funktionsweise

12.5.2 Parameterbeschreibung

12.6 Dithering

12.6.1 Parameterbeschreibung

12.7 Kaufkriterien

Kapitel 13: Mic-Preamps und Kanalzüge

13.1 Funktionsweise

13.2 Parameterbeschreibung

13.3 Extras

13.4 Kaufkriterien

Kapitel 14: Multieffektgeräte

14.1 Kaufkriterien Outboard-Equipment

Kapitel 15: Racksysteme

15.1 Standards

15.2 Details

15.3 Transportracks

15.4 Rigs

15.5 Racks im Eigenbau

15.6 Checkliste Racks

15.6.1 Kaufkriterien

15.6.2 Installationstipps

15.7 Sauberer Strom und Filternetzleisten

Kapitel 16: Kleine Kabelkunde

16.1 Qualitätsprüfung

16.2 Symmetrisch/unsymmetrisch

16.3 Steckertypen

16.3.1 Klinke

16.3.2 XLR

16.4 Cinch

16.5 MIDI

16.6 Handhabung und Lagerung

16.7 Kabel im Eigenbau

16.7.1 Looms und Multicores

16.7.2 Steckfelder und Patchbays

16.8 Farbcodierung und Organisation

Teil 3: Instrumente

Kapitel 17: Mikrofone

17.1 Dynamische Mikrofone

17.2 Kondensatormikrofone

17.3 Welche Mikrofone sind besser, dynamische oder Kondensatormikrofone?

17.4 Frequenzgang

17.5 Sind Großmembranmikrofone besser als Kleinmembranmikrofone?

17.6 Richtcharakteristiken von Mikrofonen

17.6.1 Niere

17.6.2 Superniere

17.6.3 Hyperniere

17.6.4 Kugel

17.6.5 Acht

17.6.6 Fazit

17.7 Mikrofonsets

17.8 Stative und Zubehör

17.8.1 Klammern

17.8.2 Spinne

17.8.3 Clips

17.8.4 Schienen

17.8.5 Stative

17.8.6 Popp- und Windschutz

17.9 Grundlegendes zum Mikrofoneinsatz

17.10 Kaufkriterien

17.11 Mikrofonierungstechniken

17.11.1 »In your Face«

17.11.2 Mikrofon von oben

17.11.3 Overheads

17.12 Stereomikrofonie

17.12.1 XY-Mikrofonie

17.12.2 MS-Mikrofonie

17.12.3 AB-Mikrofonie

17.12.4 ORTF-Mikrofonierung

Kapitel 18: Keyboards & Synthesizer

18.1 Digitalpianos

18.1.1 Kaufkriterien

18.2 Vollautomaten – Begleit-Keyboards

18.2.1 Kaufkriterien

18.3 Synthesizer

18.3.1 Subtraktive Synthese

18.3.2 FM-Synthese

18.3.3 Synthesefilter und Spielparameter

18.3.4 Kaufkriterien

18.4 Sampler

18.4.1 Hardwaresampler

18.4.2 Softwaresampler

18.4.3 Sample-Basics

18.4.4 Kaufkriterien

Kapitel 19: Gitarren & Bässe

19.1 E-Gitarren und -Bässe

19.2 Akustikgitarren

19.3 Modeling-Gitarren

19.4 Modeling contra Röhre contra Transistor – Gitarrenverstärker

19.5 Recording-Tipps für Gitarren und Bässe

19.6 Kaufkriterien – Gitarrenverstärker

Kapitel 20: Schlagzeug & E-Drums

20.1 Pads & Racks

20.2 E-Drum-Module

Teil 4: MIDI

Kapitel 21: Das ominöse MIDI

21.1 Protokoll

21.1.1 Anwendungsgebiete für MIDI

21.1.2 MIDI-Geräte verbinden

Kapitel 22: MIDI und USB/FireWire

22.1 Wer oder was ist General MIDI?

Kapitel 23: MIDI-Interfaces

Kapitel 24: Audio in MIDI wandeln

24.1 Beispiel: Guitar-to-MIDI-Converter

24.1.1 Funktionsweise und Einsatzfeld

24.2 Beispiel: Softwarelösung für Audio-to-MIDI-Converter

24.3 MIDI-Converter – ein Fazit

Kapitel 25: MIDI-Programmierung

Kapitel 26: MIDI-Recording

26.1 Step by Step

26.2 Quantisierung

Teil 5: Software

Kapitel 27: Softwarestudios/ Sequenzerprogramme

27.1 Cockos REAPER

27.2 Steinberg Cubase

27.3 Propellerhead Reason

27.4 Ableton Live

27.5 Bitwig Studio

27.6 Samplitude

Kapitel 28: Audiobearbeitungsprogramme

28.1 Audacity

28.2 Steinberg WaveLab

28.3 Celemony Melodyne

Kapitel 29: Software-Protokolle und -schnittstellen

29.1 ASIO

29.2 VST

29.3 ReWire

29.4 VST System Link

29.5 VST Connect

29.6 Synchronisation – SMPTE-Timecode

Kapitel 30: Software-Plug-ins

30.1 Synthesizer

30.1.1 LennarDigital Sylenth1

30.1.2 Reveal Sound Spire

30.1.3 NI Massive

30.2 Sampler

30.2.1 Softwaresampler

30.2.2 Drum- & Percussionsampler

30.2.3 Sample-Instrumente

30.2.4 Spezialisierte Sample-Player

30.2.5 Loop-Sampler und Loop-Player

30.2.6 Sample-Player und Sample-Sammlungen

30.2.7 Sample-Bearbeitungstools

30.3 Effekte

30.3.1 Instrumentenbezogene Plug-in-Effekte

30.3.2 Multieffekt-Bundles

Teil 6: Aufnahme

Kapitel 31: Zielsetzung/Planung

31.1 Simultane Mehrspuraufnahmen

31.2 Spur für Spur

31.3 Die Reihenfolge

31.3.1 Methode 1: Alle spielen, alle sind zu hören

31.3.2 Methode 2: Alle spielen, nur einer ist zu hören

31.3.3 Methode 3: Nur einer spielt, nur einer ist zu hören (!)

31.4 Click-Track

31.5 Einpegeln

31.6 Teamgeist oder: Wie man die Ruhe bewahrt

Kapitel 32: Recording konkret

32.1 Schlagzeugaufnahmen

32.1.1 Räumlichkeiten

32.1.2 Strategie

32.1.3 Mikrofonierung

32.1.4 Checkliste »Drums mikrofonieren«

32.1.5 Trigger

32.1.6 Checkliste »Drums triggern«

32.2 Gitarren-/Bassaufnahmen

32.2.1 Mikrofonierung von Lautsprechern

32.2.2 Mikrofonwahl

32.2.3 Lautsprecher und Mikrofonpositionierung

32.2.4 Direkteinspeisung von Gitarrensignalen

32.2.5 Mikrofonierung von Akustikgitarren

Teil 7: Mix und Mastering

Kapitel 33: Vorbereitung und Wichtiges vorab

33.1 Zeitplan

33.2 Batterien, Monitore, Handys und Straßenlärm

33.3 Kaffee!

Kapitel 34: Mixing-Session

34.1 Zielsetzung/Planung

34.2 Ein Klangbild schaffen

34.2.1 Weite und Tiefe erzeugen

34.2.2 Lautstärke (Tiefenverhältnisse)

34.2.3 Laufzeitdifferenz (Tiefenverhältnisse)

34.2.4 Frequenzverhalten

34.3 Ein Track im Mix

34.3.1 Drums

34.3.2 E-Bass

34.3.3 Synthesizer und Keyboards

34.3.4 Lead Vocals

34.3.5 Background Vocals

Kapitel 35: Das Mastering

35.1 Mastering-Equalizer

35.2 Mastering-Reverb

35.3 Multiband Harmonic Exciter

35.4 Multibandkompression

35.5 Multiband Stereo Imaging

Kapitel 36: Die eigene CD

Kapitel 37: Datenarchivierung

Anhang A: Basiswissen Homerecording

A.1 Punch-In/Punch-Out

A.2 Was um Himmels willen ist ein Kaltgerätestecker?

A.3 Frequenzumfang und Dynamikumfang

A.4 Mehr Bits = besser?

A.5 44,1 oder 96 kHz? – oder: Was sich sonst noch mit der Samplingfrequenz ändert

A.6 ASIO, EASI, MME – Treiber unter sich

Anhang B: PIN-Belegungen von Kabeln

B.1 NF-Kabel

B.2 MIDI- und DMX-Kabel

Anhang C: MIDI-Tabellen

Anhang D: EQing-Tabellen

Anhang E: Delay-Tabelle

Anhang F: Danksagungen

Anhang G: Hersteller- und andere nützliche Links

Anhang H: Literatur

Stichwortverzeichnis